Пластмасови (пластичност)

Пластмаса, пластмасов (гръцки plastike -. "Моделиране" на plasso - "форма").

Пластмасови - този термин. като в историята и теорията на изкуството няколко значения. В древността изкуството на скулптура, свързана изключително с моделин. Pliniy Starshy (23-79. Пр. E.) В подкрепа на това води една от легендите за произхода на чл. Той пише, че като живопис. води началото си от боя. които са получени от земята, "пластмаса длъжен да същата земя." И продължава да се каже:

"Извайват в глинени портрети на първата да излезе с грънчарско бутадиен от Сикион, Коринт, благодарение на дъщеря си влюбена в един млад мъж, тя, когато той заминава за чужди земи около сянката на лицето си, се пада на лампата на стената, на линиите, по които баща й. чрез поставяне на глината и направи облекчение, закорави, подложени на стрелба заедно с друга керамика. Някои съобщават, че най-първата пластмасата изобретен в Самос ROIC и Теодор. "

В този пасаж е забележителен разбиране на връзката между изкуството рисуване. моделиране с глина и керамика. По-късно, като всеки от тях ще бъде независима, но при първа древността на тези изкуства са съществували като цялостен вид творчество.

Учител. начин да създават свои произведения на глина за моделиране (plastike), наречена "резервоар", на латински еквивалент (гръцки plastos.): (; ". изкуствен, фалшив" лат fictilis - - "глина" ficticius) fictor. (. Гръцки плазма) "Плазма", наречен на фигурата, създадох от глина или восък (от гръцки plasso - "вая"; .. Plastikos - "Lepky", "лесен за формоване"). "Плазма" също: производство, създаването на изобретението (образуване на изображението плоча равнина друг произход).

Въпреки това, "резервоар" lepivshih на меки материали, които също класирани като "бронзови пластики на" (сърцари, колела), различни от "на мраморни пластики," статуи са издълбани от твърд материал. Това разграничение е важно, и това не се отнася само до методите на лечение на материала.

Учител. ангажирани в пластмаса. Той използва метод на формоване. който се нарича formoslozheniem; той добавя, както и да се привърже към основния материал, например към рамката на бъдещата статуя. Противоположният метод се нарича formovychitaniem, където скулптор отнема, парчета от първоначалното тегло на камък блок излишък, напускащи, което е необходимо. Спецификата на двата метода на формиране включва различен начин на мислене. различни форми визуалното възприятие и произвежда широка гама от умения в пластмаса и скулптор. Съответно, тази разлика се нарича пластичност е един начин на оформяне и въз основа на нея форма на изкуство. които следва да бъдат разграничени от скулптура. или скулптура, дърворезба.

С право на определението за "глоба порцелан пластмаса": в областта на творческата дейност -Clothing майсторски плесени от мек модел материал. който след това се отстранява форма и репликира леене.

Въпреки това, "пластмасата върху камък" - най-невъзможно словосъчетание, изкривяване на смисъла на понятията. Разбира се, двете противоположни начини за оформяне могат да се комбинират и да си взаимодействат в една творческа практика. Например, един художник, който използва моделиране, модел може да се трансформира в твърд материал и след това да я промените като скулптура.

Бронзови статуи (въз основа на - старомоден модел) често се повтарят в мрамор. Като правило, Леене бронзово са качествата на изкуството на скулптура. - мекота, гладкост на прехода употреба формоване, оригинална фактура. играта на светлина и сянка. Тези характеристики определят втора стойност на термина "пластмасова" - образна визуално качество. състояща се от връзка, течливостта, гладки преходи от една част към друго.

Трябва да се отбележи, че в някои исторически видове изкуство. училища или стилове, са определени преходни или смесени методи за формоване. Например, номадите на Южен българските степите предпочитат да не се оформи и реже с нож, от модела на восък, който след това се хвърли в злато или бронз.

Този обичай се обяснява особения характер на формата на животински организъм, за лечение на големите равнини, с остри ръбове, подобни на екземплярите, отрязани от дървото и гласове в злато. Разликата между методите за формиране и визуални качества във форма формоване и скулптура изкуство интерпретира. Така че, по отношение на гръцките класици скулптурни шедьоври в творчеството на германските историци на изкуството от XIX век. потвърди определения: "зестра движение" (на немски: "einverleibte Bewegung".) и "несвързан движение от ограничаването" (на немски: ". fesselung entfesselter Bewegung"). Те предполагат движението на визуална форма (пластмаса) в скулптура. изобразяващи неподвижната фигура (в състояние на физическа почивка, баланс). Това са шедьоври на скулптора Policlet от Атина: Diadumen и Doryphoros.

Стриктното tektonichnost (скулптура) антични архитектура и допълнена с пластмасови качества. които са създадени, за сметка на kurvatury, entasisa флейти и струни, играта на светлина и сянка върху релефните изображения. ярко оцветяване. Особено изразителни качествено приемане придадат пластичност скулптура. Това е "draperie mouillée" (FR). - "мокри гънки", плътно прилепнали тяло.

Пластичност трябва да се разглежда като определена тенденция формиране. се проявяват по различен начин в отделните изкуства. Затова неприемливо е определението за "пластични изкуства", която често се използва като синоним на "Изобразително изкуство". Най- "пластмасови" изкуства - танц, пантомима, отколкото живопис. скулптура или архитектура.

В визуалните изкуства "пластичност" - само един от качествата на формата на чл. и не може да се използва като термин да се определи формата на чл. Когато артисти казват "пластика" - това е само епитет. акцентирате определен официално качеството на продукта.

Крайностите пластичност изпълнение изкуство може да се обясни чрез сравняване на мъртви концепции, в безсъзнание, абсолютно фиксирани и живеят, треперене на тялото. «Натура без FACIT saltus" (на латински.), "Природата не прави скокове" - афоризъм, че датира от Аристотел (384-322 г. пр.н.е. ...), понякога се превежда: "Природата не прави нищо драстично" Образът на тази аналогия. процес - метаморфоза в този смисъл пластмасата. - единството на тялото и душата на изкуството и пластичност - .. израз на повърхността на графичния вид на вътрешните движения на душата на художника и анимиране на материала той не е случайно казват, tektonichnosti като "мъже като" форма и пластичност "женски качества" . Точно както мъжкото тяло по-присъщо на Куч ПРОИЗТИЧАЩИ tektonichnosti и жени - .. пластичност и мъжки, еротично изкуство е началото на оформяне и женствена. - благородно.

Разнообразието на основни и производни значения на термина "пластмасова" прави възможно използването нюансирани определения. Например, най-добрите пластични тонални преходи и цветови нюанси в портрета на едно момче Pinturicchio работа подсказва, пластмаса цвят в областта на италианската кватроченто.

Специален "мотор" на качеството, за да се създаде артистично пространство архитектура. особено барокова архитектура. То дава възможност да се използва определението за "пластмаса движение" (независимо от неговото тавтологичен). "Пластмасови Движение" не съществува във физическия, и психическо, художествено пространство-време - е "време възприятие" пространство изобразително състав.